Esta adaptación (muy pero que muy libre) del relato “La Mosca”, texto que escribió en los años 50 George Langelaan y que fue llevado a la pantalla también en la misma década Kurt Neumann al cine de una manera mucho más fiel a su raíz literaria que la de Cronenberg, que poco o nada tiene que ver con el relato.
Mientras en la cinta de Kurt Neumann se opta por acentuar el aspecto psicológico de la situación enrarecida con momentos atmosféricos de angustia familiar, en esta película Cronenberg se regocija en la explotación (para goce del espectador mas joven y/o impresionable) con efectos especiales en la muestra (siempre es mucho más interesante el poder de sugerencia que la simple exhibición) de la transformación física progresiva del personaje central en un ser híbrido entre mosca y humano.
Con ello convierte el thriller de ciencia-ficción psicológico apuntado en sus primeros pasos (con una introducción rapidísima en el meollo científico) en una ‘monster movie’ romántica con algún vago apunte alegórico sobre el declive físico (sea cual sea la causa) y el daño que puede causar el descontrol científico; además del añadido de un culebronesco triángulo sentimental (con embarazo incluido), cuyos personajes, al margen del de Seth Brundle, no poseen demasiado cuerpo.
La película, que incide en la obsesión de maleabilidad corporal de Cronenberg, posee una excelente interpretación de Goldblum en la cima de su carrera; un gran trabajo en el maquillaje por parte de Chris Walas y Stephan Dupuis; un sugestivo escenario; y algunos momentos visuales de impacto (una mirada lánguida del “monstruo” desde la azotea recuerda incluso al aislado y deforme Quasimodo en “El Jorobado De Notre Dame”, por no hablar de, en la relación amorosa, de retazos de “El Jorobado…”, “La Bella y La Bestia” o “King Kong”).
La trama es motorizada por el usual asunto de científico excéntrico o genio incomprendido que fracasa, con resultados funestos, en un experimento ambicioso que accidentalmente condiciona para siempre su existencia.
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