No solo por la presencia de Timothée Chalamet en el reparto, sino por la sensibilidad desplegada a la hora de tratar una historia de amor en los márgenes, utilizando el cine fantástico como caleidoscopio del dilema de la clandestinidad. El director adapta una novela Young adult de Camille DeAngelis que se parece más a ‘Entrevista con el vampiro’ que a ‘Crepúsculo’, en su relato de autodescubrimiento adolescente sin remilgos en mostrar la realidad sangrienta de monstruos humanos.

Los multiversos están de moda. Aunque las historias sobre líneas de tiempo diferentes que se cruzan entre sí no son nuevas —hay varios ejemplos de ellas en los años 50 y 60, era dorada de la ciencia ficción—, ahora son más populares que nunca gracias a películas de superhéroes como Spider-Man: un nuevo universo, Sin camino a casa y Doctor Strange en el multiverso de la locura. Sin embargo, ninguna de ellas usa este concepto como lo hace Todo en todas partes al mismo tiempo.

‘Hellhole’ es una nueva película de terror de Netflix que ha pasado desapercibida en la temporada de Halloween por la avalancha de títulos de género que invaden las plataformas en esas fechas. Mientras los usuarios de la plataforma veían la excelente serie antológica ‘El gabinete de curiosidades de Guillermo del Toro’ esta otra novedad quedaba enterrada entre otros títulos, pero no tiene nada de desperdicio para los aficionados al gótico y el ocultismo.

El filme de Brandon Cronenberg, hijo del director David Cronenberg, se ha alzado con el gran premio a Mejor película en el certamen catalán.

Un vendaval de cine libre y vitalista, de alegría, de melancolía y de verdad. Cuando 'Shrek' se estrenó en Cannes muchos dudaban de que una película de esas características tuviera la categoría para estar allí. Pero después de ver su pase, los elogios sustituyeron al escepticismo y muchos se preguntaron entonces si Cannes tenía la categoría para exhibir cine de este calibre.

Esta adaptación (muy pero que muy libre) del relato “La Mosca”, texto que escribió en los años 50 George Langelaan y que fue llevado a la pantalla también en la misma década Kurt Neumann al cine de una manera mucho más fiel a su raíz literaria que la de Cronenberg, que poco o nada tiene que ver con el relato.